台灣的海岸地景塑造只能山寨化嗎?《ta台灣建築》雜誌主編褚瑞基以日本知名的越後妻有大地藝術祭為例,分享公共藝術如何與在地連結、又吸引觀光客的作法。

中國時報【(執筆:潘杏惠)】

越後妻有位於新潟縣十日町市及津南町,約台北市3倍大,青翠山巒與梯田是最常見的風景,人口僅6、7萬人,因嚴重人口外流、少子化危機,許多梯田無人耕種而荒廢;自2000年開始,知名策展人北川富朗在這裡每3年舉辦一次大地藝術祭,翻轉了貧瘠農村的命運。

日大地藝術祭結合文化翻轉農村

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/日大地藝術祭結合文化翻轉農村-215006569.html

褚瑞基說,這對藝術家夫婦一開始也遇到困難,因為地主不同意,但藝術家夫婦作信貸足功信用貸款課,深入理解當地農業文化,多次與地主溝通想法,最後地主同意使用梯田,甚至持續將梯田交給藝術祭呈現作品場域。

褚瑞基印象深刻的是,俄國藝術家夫婦 Ilya與Emilia Kabakov的作品,將農民一年四季從播種到豐收的剪影錯落在梯田上,透明屏幕上寫著與農耕有關的詩句,宛如3D立體繪本,將藝術和農村景象融合一體,作了很棒的詮釋。

國內也有值得借鏡的案例,藝術家吳瑪?指出,觀樹教育基金會在雲林口湖成龍溼地打造的國際環境藝術計畫,就是與當地居民、土地環境的對話下完成,而且藝術家創作素材盡可能就地取材。

成龍溼地原本是農田,1986年韋恩颱風、1996年賀伯颱風侵襲引發海水倒灌,很多農地淹沒無法耕作,觀樹教育基金會透過裝置藝術創作,讓社區居民與社會大眾關注成龍溼地地層下陷的問題,也以實際行動落實生態環境保育行動,嘗試用「不抽地下水」的方式生態養殖文蛤,讓村民對友善環境的生產方式建立信心。

獨立策展人胡朝聖強調,公部門要打造公共藝術,不是找藝術家進駐就夠了,得長期蹲點進行田野調查,充分了解在地文化、環境脈絡、生活型態,找居民溝通、參與,才有辦法打造出有獨特魅力的景觀。



內容個人信貸來自YAHOO新聞


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